Celadon-Vase: Weiße Sgraffito-Glasur (Bakji) mit Pflaumenblüten- und Kranichmotiv

Dieses Werk spricht vor allem diejenigen an, die Zurückhaltung als eine Form von Tiefe und Klarheit als eine stille Disziplin und nicht als Abwesenheit von Ornamenten begreifen.

„Auf einer blassen Oberfläche sind noch Spuren von Ästen zu erkennen, als ob der Winter mitten im Atemzug innegehalten hätte.“

Diese Celadon-Vase ist nach dem Prinzip des wohldosierten Kontrasts gestaltet – zwischen Oberfläche und Körper, Präsenz und Distanz, Stille und Bewegung. Ihre Form ist ruhig und in sich geschlossen, sodass sich die Dekoration nach und nach entfaltet, anstatt sich sofort zu präsentieren.

Das von Jo Byeong-gwan geformte und vollendete Gefäß besteht aus Seladonton und ist mit einer weißen Engobe überzogen, die anschließend mithilfe der Bakji-Technik gezielt abgetragen wird. Dieses in der koreanischen Keramik als Bakji (剝地) bekannte Verfahren legt den darunterliegenden Seladonton durch bewusstes Abtragen frei. An den Stellen, an denen die Oberfläche abgetragen wird, tritt der charakteristische Seladonton hervor – sanft, mineralisch und von stiller Leuchtkraft –, wodurch die Farbe nicht als aufgetragene Schicht, sondern als etwas Freigelegtes und Entfaltetes erscheint.

Anstatt Bilder auf der Oberfläche aufzubauen, lässt der Künstler das Motiv durch Einschnitte hervortreten. Äste, Vögel und Konturen wirken zugleich gezeichnet und freigelegt, ihre Linienführung entsteht durch Weglassen statt durch Hinzufügen. Die so entstandene Oberfläche besitzt einen subtilen Rhythmus, der durch das feine Netz natürlicher Glasurrisse, das sich mit der Zeit über die Form legt, noch verstärkt wird.

Über diesen hellen Grund erstrecken sich die Zweige der Pflaumenblüte in ruhigen Bögen. Der Pflaumenbaum, in der koreanischen Kultur Maehwa genannt, blüht im Spätwinter, oft noch bevor der Schnee vollständig geschmolzen ist. Er symbolisiert seit Langem Ausdauer, Integrität und die Kraft, trotz aller Widrigkeiten zu erblühen. Hier sind die Blüten in rotem Lehm dargestellt, ihre Farbe zurückhaltend und doch entschlossen, hebt sie sich sanft von den kühleren Celadon-Tönen ab. Das Rot dominiert nicht, sondern setzt Akzente.

Zwischen den Zweigen bewegen sich Kraniche mit unaufdringlicher Anmut. In der koreanischen Bildtradition wird der Kranich mit Langlebigkeit und moralischer Vollkommenheit assoziiert und oft als Vermittler zwischen Himmel und Erde gesehen. Ihre Präsenz hier ist weder dramatisch noch erzählerisch. Vielmehr erscheinen sie als flüchtige Gestalten – gleitend, drehend, fortwährend –, die eher Dauer als Ereignis suggerieren.

Um die Öffnung der Vase verläuft ein geschnitztes, geometrisches Band am Rand. Dieses Detail bildet eine dezente Schwelle, die den offenen Innenraum von den umgebenden Darstellungen trennt und gleichzeitig die Ausgewogenheit des Gefäßes unterstreicht. Organische Bewegung und strukturelle Ordnung stehen in einem sorgfältigen Gleichgewicht.

In diesem Werk werden Widerstandsfähigkeit und Langlebigkeit – verkörpert durch Pflaumenblüte und Kranich – nicht allein durch Symbolik, sondern durch die Art der Entstehung selbst zum Ausdruck gebracht. Reduktion wird zu Ausdruck, Zurückhaltung zu Klarheit, und die Oberfläche des Celadon-Farbtons offenbart ihre Tiefe genau dort, wo sie atmen durfte.

Diese Vase will nicht durch Glanz oder Dichte Aufmerksamkeit erregen. Ihre Präsenz entfaltet sich durch aufmerksames Betrachten, wobei die geschnitzten Linien, die celadonfarbene Tönung und die zarten roten Blüten sich langsam offenbaren und eher Zeit als Anerkennung verlangen.

Abmessungen

• Durchmesser: 13 cm (5,12 Zoll)
• Höhe: 14,5 cm (5,71 Zoll)

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